别名王往，回族，生于辽宁丹东。1947年，毕业于安东省立工科职业中学，1948年入东北大学文艺学院美术系和鲁迅艺术学院美术部学习，1949年先后在东北电影厂美术组、上海电影制片厂美术片组工作，1957年后任上海美术电影制片厂编导。1958年起独立执导美术片。拍摄有《谢谢小花猫》、《黄金梦》等30余部。其中《哪吒闹海》是中国第一部宽银幕动画片，获1980年文化部优秀影片及第3届百花奖最佳美术片奖、1982年马尼拉国际电影节国际特别奖、1988年法国第7届布尔波拉斯文化俱乐部青年国际动画电影节评委奖和宽银幕长动画片奖。曾任中国电影家协会理事上海分会常务理事，中国少年儿童电影学会理事，中国动画学会副会长，中国美术家协会会员，上海漫画学会副会长，上海市文联委员，国际动画协会[ASIFA]会员，[漫画世界]编委.1980年率中国电影代表团参加法国嘎纳电影节任团长，1985年担任日本广岛动画电影节评委，1987年任法国安纳西动画电影节评委。王树忱曾经担任过上海美术电影制片厂副厂长，艺术委员会主任。他与徐景达、詹同渲三人被公认为是美影“三剑客”，他们的共同特点是追求中国美术电影的民族艺术性，不断探索中国美术电影的艺术道路。共同的事业，共同的理想，使他们走到了一起，他们不但在美术电影事业上成绩卓著，而且在漫画艺术等其它领域都有不俗的表现。最近出版的[[王树忱绘画选]]，在同行中引起了不小的轰动.在他离世十五周年后，他的作品仍能引起人们极大的反响和关注，实属难能可贵。王树忱是中国美术电影奠基人之一，在他的一生中编剧和导演了二十多部影片，《过猴山》、《黄金梦》、《哪吒闹海》、《天书奇谭》、《选美记》、《独木桥》和《山水情》等影片都是他不同时期的代表作品。《过猴山》是他独立执导开始走向成熟的成名之作，此片首创了先期录音的方法，并取得了成功。《黄金梦》则以漫画讽刺的形式，为中国美术电影艺术开辟了新的天地。《哪吒闹海》是中国美术电影史上的第一部彩色宽银幕影片，他首次以“王往”的艺名执笔编剧，此片与《大闹天宫》、《天书奇谭》等六部影片同被列为上海美术电影制片厂经典影片。1988年上海国际动画电影节上获大奖的中国水墨动画片《山水情》的剧本则是出自他的手笔，是他编导生涯达到的又一顶峰。《选美记》、《独木桥》是他独立编导的晚期作品，在电影的艺术形式和风格上作了大胆的探索和尝试，以批判现实主义的手法，借古讽今，以物喻人，针砭时弊，唤醒人们对良知的渴求！能编会导也能画是他的特点，更是他的不同凡响之处。1979年他创作的漫画《和尚与秃子的对话》被《讽刺与幽默》评为优秀作品，1982年漫画《取经归来图》则获得了全国漫画展佳作奖。1947年，毕业于安东省立工科职业中学，1948年入东北大学文艺学院美术系和鲁迅艺术学院美术部学习，1949年先后在东北电影厂美术组、上海电影制片厂美术片组工作，1957年后任上海美术电影制片厂编导。1958年起独立执导美术片。拍摄有《谢谢小花猫》、《黄金梦》等30余部。其中《哪吒闹海》是中国第一部宽银幕动画片，获1980年文化部优秀影片及第3届百花奖最佳美术片奖、1982年马尼拉国际电影节国际特别奖、1988年法国第7届布尔波拉斯文化俱乐部青年国际动画电影节评委奖和宽银幕长动画片奖。曾任中国电影家协会理事上海分会常务理事，中国少年儿童电影学会理事，中国动画学会副会长，中国美术家协会会员，上海漫画学会副会长，上海市文联委员，国际动画协会[ASIFA]会员，[漫画世界]编委.1980年率中国电影代表团参加法国嘎纳电影节任团长，1985年担任日本广岛动画电影节评委，1987年任法国安纳西动画电影节评委。王树忱曾经担任过上海美术电影制片厂副厂长，艺术委员会主任。他与徐景达、詹同渲三人被公认为是美影“三剑客”，他们的共同特点是追求中国美术电影的民族艺术性，不断探索中国美术电影的艺术道路。共同的事业，共同的理想，使他们走到了一起，他们不但在美术电影事业上成绩卓著，而且在漫画艺术等其它领域都有不俗的表现。最近出版的[[王树忱绘画选]]，在同行中引起了不小的轰动.在他离世十五周年后，他的作品仍能引起人们极大的反响和关注，实属难能可贵。王树忱是中国美术电影奠基人之一，在他的一生中编剧和导演了二十多部影片，《过猴山》、《黄金梦》、《哪吒闹海》、《天书奇谭》、《选美记》、《独木桥》和《山水情》等影片都是他不同时期的代表作品。《过猴山》是他独立执导开始走向成熟的成名之作，此片首创了先期录音的方法，并取得了成功。《黄金梦》则以漫画讽刺的形式，为中国美术电影艺术开辟了新的天地。《哪吒闹海》是中国美术电影史上的第一部彩色宽银幕影片，他首次以“王往”的艺名执笔编剧，此片与《大闹天宫》、《天书奇谭》等六部影片同被列为上海美术电影制片厂经典影片。1988年上海国际动画电影节上获大奖的中国水墨动画片《山水情》的剧本则是出自他的手笔，是他编导生涯达到的又一顶峰。《选美记》、《独木桥》是他独立编导的晚期作品，在电影的艺术形式和风格上作了大胆的探索和尝试，以批判现实主义的手法，借古讽今，以物喻人，针砭时弊，唤醒人们对良知的渴求！能编会导也能画是他的特点，更是他的不同凡响之处。1979年他创作的漫画《和尚与秃子的对话》被《讽刺与幽默》评为优秀作品，1982年漫画《取经归来图》则获得了全国漫画展佳作奖。